La technique de Titien

• Les panneaux de bois sont peu à peu abandonnés car l’utilisation des toiles sur châssis permet de plus grands formats et facilite également le transport en les roulant.
• La toile est comme pour les flamands encollée à base de craie et de colle de peaux. L’encollage réduisant l’absorption des fibres et empêche l’huile de les rendre cassantes.
• L’ébauche est exécutée en pleine pâte. Il appelle ça “faire le lit de la peinture”. Elle peut être très épaisse et se réduit à quelques taches colorées. Toujours selon Xavier de Langlais, l’ébauche est réalisée dans une large gamme de couleurs, alors que dans l’ouvrage Les techniques des plus grands peintres du monde, l’ébauche de Titien serait faite d’ocre et de blanc.
• La pâte épaisse était pauvre en résine mais riche en huile. Titien utilisait donc un solvant avec une plus grande quantité d’essence de térébenthine.
• Titien pouvait laisser ses toiles au repos pendant des mois, voir des années pour ensuite faire les retouches ou les modifications nécessaires. Son élève Palma Giovene a écrit à ce sujet :

“Il distribuait les zones de lumière et en quatre touches, il était capable de créer une figure remarquablement belle. Puis il tournait le tableau vers le mur et le laissait ainsi pendant des mois sans le regarder, jusqu’à ce qu’il le reprenne et l’examine d’un œil critique, comme s’il s’agissait d’un ennemi mortel. Si quelque chose lui déplaisait, il procédait comme un chirurgien, opérant plus avec ses doigts qu’au pinceau”.

Cette manie est risquée, car repeindre sur un tableau qui n’est pas totalement sec crée des craquelures. Titien l’avait bien compris, ses délais étaient suffisamment longs, ce qui malheureusement n’a pas été forcément le cas de ses successeurs. L’étude de ses toiles ont confirmé le fait qu’il peignait parfois à même les doigts. Pour obtenir des fondus rapidement par exemple.

Titien obtient son relief par le jeu des oppositions, la clarté des chairs environnée de rouges puissants, de bleus intenses ou de bruns dorés. Ses lumières sont peu naturelles mais très picturales, faites de forts contrastes.

Les chairs des femmes sont très clairs grâce au dessous blancs et les chairs d’hommes plus rouge et toujours ombrés d’un roux doré transparent (mélange d’ocre rouge et de terre de sienne brûlée).

• Pas utilisée dans les premières couches, la résine l’est pour les glacis. C’est ainsi qu’il obtient une très grande transparence.

“Afin de mettre plus en valeur ses figures principales, le Titien concentrait sur elles un maximum de lumière, en glaçant le détail des fonds et des figures accessoires sous une teinte chaude, faite du ton doré. “

C’est grâce à sa simplicité que cette technique provoquera un engouement. Les peintres sont à présent libres, soumis à moins de rigueur. Les atmosphères au sein des tableaux se créent engendrant un amour pour le clair-obscur. Pratique largement utilisée par les générations suivantes.